Explicamos la forma en la que los vestuaristas vistieron a Robert De Niro, Joe Pesci y Al Pacino en The Irishman durante 50 años de crimen.
Sandy Powell y Christopher Peterson revelan los secretos del vestuario detrás de la épica del gángster de Martin Scorsese, The Irishman.
Cuando se le preguntó acerca de las corbatas en The Irishman, de las cuales hay tantas, la diseñadora de vestuario de la película, Sandy Powell, exhala bruscamente. «Hay que atravesar miles y miles y miles de lazos para encontrar los correctos para el período», explica. Vestir una película que abarca medio siglo resultó ser una tarea tan gigantesca que tuvo que promocionar a su asistente de mucho tiempo, Christopher Peterson, como co-diseñador. «Es como encontrar la joya en el pajar», agrega, «armar el rompecabezas de la corbata, el traje y la camisa”.
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Una historia de cinco décadas significa cinco décadas de tendencias, de ajustes, de colores, telas y cortes, todo lo cual debe ser fiel a su época, pero también transmitir algo esencial sobre el personaje que los habita. Desde la camisa boxie de los años cincuenta, pasando por los estampados abrasadores a la retina de los años sesenta, hasta los pantalones acampanados de los años setenta y más allá, The Irishman es una epopeya que explora en detalles minuciosos el ascenso, la caída y el desvanecimiento de los antiguos mafiosos.
El director – Marty a Powell y Peterson; Martin Scorsese para el resto de nosotros – acusó a la pareja de vestir una película que oxidaría el bronce de la tradición cinematográfica de la mafia. «Una de las cosas que dijo en una primera reunión fue que no estábamos haciendo el mismo tipo de gángsters que Goodfellas o Casino», dice Powell. «Estos no eran llamativos looks de pavo real. Estábamos haciendo una versión discreta. Quiero decir, hay algunos arquetipos obvios de mafia en The Isishman, pero la mitad de eso es la forma en que estas personas se sostienen”.
También era importante pensar en los mafiosos antes de abrazar una vida criminal y lo que los llevó ahí. «Si uno recuerda que estos hombres crecieron pobres, la Cosa Nostra les dio poder y un poco de dinero», dice Peterson, cuyo acento estadounidense de voz suave es un contador de Powell que tiene un acento británico de rápido. “Pero mantuvieron una cierta humildad en la forma en que se visten. No fue sin pensar, pero nunca fue lo llamativo de Henry Hill, o Ace del Casino. Siempre mantuvieron sus raíces, y de ahí vino el diseño».
Scorsese ha quitado parte de la laca del género que ayudó a definir, pero ese no es el único punto de diferencia del irlandés. Está protagonizada por Robert De Niro, Joe Pesci y Al Pacino, un triunvirato de cine de la mafia con una edad combinada de 231. Pesci incluso se había retirado. Y sin embargo, Scorsese se negó a usar suplentes. Los tres iban a interpretar a sus personajes en todos los puntos de sus vidas, durante medio siglo.
Así llegó un doble desafío. Primero, la compleja carga del envejecimiento CGI. Luego, un resumen de vestuario que requería que los hombres al norte de los 70 se vistieran mucho más jóvenes. «Los trajes de esos períodos anteriores sí ayudan, esconden la forma del cuerpo», dice Powell. «Pero lo más desafiante fue hacer que los muchachos recordaran caminar y pararse como las personas más jóvenes». La comodidad, entonces, estaba fuera de la ventana, como explica Peterson: «No fue hasta los últimos años que jeans y una chaqueta deportiva y una camisa casual se impuso en el bien usar. Era un poco torpe para un hombre hacer eso en ese entonces; querías ser un hombre de respeto, y querías estar bien formado”. Lo que obviamente significaba una rígida sastrería de la mafia. Montones de ella.
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De hecho, hay mucho de todo eso en The Irishman: mucha trama; muchos minutos (dura casi tres horas y media); y montones y montones de ropa de vestuario. «Teníamos 250 personajes y 6.500 extras», dice Peterson. Eso exigía un nivel de organización más parecido a la planificación de la guerra. «Se necesita mucha investigación, mucho trabajo duro, y solo hay que bajar y hacerlo», dice Powell. “Básicamente, tienes que dividir tu cerebro en esas cinco décadas diferentes y enfocarlo como si hubiera tres o cuatro películas en una. Estás filmando más de una década en un día, y ahí es cuando realmente tienes que saber lo que estabas haciendo”.
Ayuda que ellos también sigan adelante. «Funciona porque somos muy buenos amigos», dice Powell. También conocen las expectativas del director, después de haber trabajado juntos en numerosas películas de Scorsese, como The Departed y The Wolf of Wall Street. “Podemos reírnos y creo que el equilibrio es correcto; hay cosas que odio, y a Chris no le importa, y viceversa», dice Powell. A lo que Peterson acepta de todo corazón. «Esto está sucediendo para una relación de 16 años, y ni siquiera pensamos en eso en esos términos. Compartimos ideas, estamos de acuerdo y compartimos un nivel de sabor, pero es bastante transparente.
Simplemente siento que es una amistad, y saber que cualquier problema se resolverá «. Los dos incluso están de acuerdo en su iteración favorita del personaje de hitman de Robert De Niro, Frank Sheeran:» Pantalones de chándal de cintura alta en una silla de ruedas, un poco de over size, y lo hace parecer tan patético y pequeño», dice Peterson.
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Habiendo empaquetado el vestuario de una película, la pareja ya se está preparando para el próximo proyecto. «Se trata de otra tarea gigantesca para Marty, ¿no es Christopher?» Su colega está de acuerdo, con una leve carcajada. Lo siguiente es una adaptación de Killers of the Flower Moon, el libro del periodista de investigación David Grann sobre Osage, una tribu de nativos americanos que, en los años veinte, se convirtieron en las personas más ricas de América de la noche a la mañana cuando se descubrió petróleo debajo de la tierra. Luego, fueron acosados por una serie de asesinatos, que quedaron sin resolver durante casi un siglo. Cosas pesadas, aunque quizás haya un cambio de ritmo bienvenido para Powell: “No hay gángsters. Este es totalmente libre de gángsters “.
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